潮新闻客户端 杨鸿圣
流转的是时间，存储的是情感。1994年7月4日，第35期《美术报》第二版头条位置，以较大的版幅刊登了一篇艺术述评《书画正进入百姓家》。那时，中国书画市场刚刚起步升温，仅四个版面的《美术报》敢于用大版幅刊载这篇拙稿，并一时在书画与收藏界产生影响，让我切身感受到了《美术报》社领导与编辑的魄力与报纸的魅力，从而与之结下了深厚的情谊。
(资料图片仅供参考)
作为老粉丝，目睹了从《大众美术报》华丽转身为《美术报》的过程，也见证了从定位“大众”读者群到定位“专业”为主读者群的成功。因为，我前后都曾经做过义务征订员，也曾经是《美术报》读者俱乐部会员。
杨鸿圣 篆刻
《美术报》从四个版面、八个版面扩展到数十个版面，最多时达到80多个版面，偶尔还会超过100个版面，这似乎是一个奇迹。中国画、西画、书法、篆刻作品，评论、散文、书画技法解析，新闻、展览预告、专版、特刊……每读一期《美术报》，总会有新的不少收获，甚至有的问题疑惑，也是在《美术报》上寻找到了答案。比如，曾经先后有多次几个大型拍卖行拍卖书画之后，因真假引起双方乃至社会上同行争议，《美术报》便及时刊发不同作者的争鸣、分析文章，让我等读者从中得到了甄别方法，也明确了自己的答案。
日濡月染，受一些观点启发，或针对一些社会现象，我时而也会写一些拙稿在《美术报》上发声。本世纪初，“入典入会出集子”和颁发“博士学位”“一级美术师证书”等信函，如雪片一样飞向书画人和书画爱好者，如我等之人每周都要收到好几封。除了确实有部分喜欢沽名钓誉者愿意“合作”之外，绝大多数都是十分不屑反感的。也有不明真相者开始愿意，到后来发现是一个圈钱的圈套时，后悔不迭。不少受害者和反感者便纷纷向《美术报》反映，希望予以帮助追查和提醒读者不要上当。看到这样的消息后，我遂以“读者来信”的形式给《美术报》写了一篇拙稿，题目是《明辨是非 平淡是真》，内容包括自己的一次投稿经历和实在可行的意见建议。没几天即2003年6月28日，《美术报》在头版重要的倒头条位置就刊发出来，还加了编者按。
杨鸿圣 国画作品
当今文艺繁荣，但很多人心浮气躁，投机钻营，不肯静下心来务实提升自己。为此，我以李叔同的书法作为切入点，写了评论拙稿《静观弘一书法之静》，在2006年10月7日的《美术报》上刊出，希望大家能从弘一法师的静书、静心、静气及其修养与境界，来唤醒我们那颗浮躁之心。针对不少书画人追名逐利却书画造诣不高的现象，我提出了《多忘名利 勿忘立意》的拙见，发表在2006年11月4日的《美术报》上，希望有理想者力求作品意境高远，去江湖气、野狐禅。看到很多“会员”拿了证一劳永逸，不思进取，我又以《打破会员终身制》为题写了评论拙稿发表在2008年3月8日的《美术报》上，阐述了以“聘任制”来挖掘真人才、激励创作精品的观点。一周后的3月15日，我又以书画收藏为内容写了述评拙稿《从“穿戴假名牌受罚”说起中国书画的造假》，呼吁大家珍爱中国传统文化艺术，并努力使之发扬光大。
有时，亲眼目睹或亲耳聆听到一些书画圈怪现象，我也会通过《美术报》阐述自己的看法。而发现书画队伍中有正能量的故事，同样也会及时采写，如“德艺双馨的书法家”“临印感受”等。
在与《美术报》同行中，让我感受最深的是，每一位编辑对待来稿注重唯文是用，即只要符合刊发要求，不管作者是谁，择优刊发，一视同仁。记得1999年10月30日，浙江省第三届刻字展开幕式在浙江展览馆举行。作为入展者，我在现场发现了很有新闻价值的内容，而且刘江老师等多名老中青著名书法名家莅临现场，花絮多多。我当即以“现场新闻”方式写下了近千字的拙文，并附几张新闻照片，一同投给了《美术报》。几天后的11月6日，《美术报》忍痛割爱了自己记者写的消息，而将我的拙文连同两幅照片一并在头版倒头条位置刊出。2009年4月15日，吴山明、杜高杰、马其宽、张伟平、李桐等一行来到嘉兴南湖采风，我有幸参加陪同。活动结束后，随行记者示意让我撰稿，我遂撰写了新闻消息和数千字的述评，并配以10多幅抓拍的照片。4月25日，《美术报》即用两个整版刊出。
与《美术报》同行数十年，既让我从中获得不少知识和启发，又让我将自己的心声得到了充分表达。除了拙文，时不时还投一些书法、国画、篆刻拙稿……我与《美术报》真是情深意切。
看新闻用手机，读文章用手机，了解书画展信息还是用手机，时下网络信息时代，传统纸质媒介难免受到影响，手机、平板等现代网络工具似乎成了“万事灵”“百闻通”。在这种快餐式媒介包围下，传统艺术类纸质媒介《美术报》坚持以24版彩色铜版纸印刷并依然能保持大量的订阅读者群，着实不容易。
一个健康的社会，绝不能缺少美育，一个积极向上的人，绝不能是一个美盲。三十而立正当年，相信《美术报》是书画界正能量、社会各界人士美育的导向标，并不断走向新的辉煌。
作为书画篆刻人，我永远会与您——《美术报》同行。（作者系中国书法家协会会员、中国收藏家协会会员）
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